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Página del dosier sobre el cómputo silábico. Explica las tres licencias métricas —sinalefa, con la excepción de la vocal tónica; diéresis, que separa una sílaba en dos; y sinéresis, que une un hiato— y la regla de sumar o restar una sílaba según el acento final del verso o del hemistiquio. Define hemistiquio y cesura y recoge la nomenclatura completa de los versos según su número de sílabas, la definición del alejandrino, la frontera entre arte menor y arte mayor, y el versículo o verso libre.

Página del dosier sobre el ritmo del verso. Define el verso blanco o suelto, enumera en un cuadro las cinco maneras de conseguir ritmo en poesía —misma medida, pies métricos, rima, anáforas y paralelismos, y repeticiones semánticas y léxicas— y analiza la distribución acentual de unos versos de «Caupolicán» de Rubén Darío, incluida la regla del acento intermedio cuando hay más de dos átonas seguidas. Cierra definiendo el pie métrico y el troqueo.

Continuación del cuadro de estrofas del dosier, con las de cuatro versos —redondilla, cuarteta, cuarteto y serventesio—, la lira inventada por Garcilaso, el terceto encadenado y el soneto, corregido a mano para llamarlo composición y no estrofa. La segunda mitad abre el apartado de teatro con los seis términos del Listado y con el rasgo que diferencia el género: el teatro no es solo texto sino espectáculo, y por eso sufre especialmente la censura.

Fotocopia del apartado 3.3 del dosier de métrica. Explica la clasificación de los versos en arte menor y arte mayor con sus tipos más frecuentes, la cesura y los hemistiquios del alejandrino, y las reglas del cómputo silábico según el acento de la última palabra. Recoge después las tres licencias métricas —sinalefa, diéresis y sinéresis—, la definición de rima con la distinción entre asonante y consonante, el sistema de letras para marcar el esquema métrico y los versos sueltos, y finalmente los versos libres y el versículo.

Página del dosier de métrica dedicada al ritmo y a la rima. Analiza el pie dáctilo en unos versos de Rubén Darío, explica por qué la poesía romance sustituyó los pies métricos por la rima y define la zona de rima, que empieza en la última vocal tónica y no en la última sílaba. Con dos ejemplos de Blas de Otero distingue la rima consonante, en la que se repiten vocales y consonantes, de la asonante, en la que solo se repiten las vocales.

Página del dosier que explica cómo se escribe el esquema métrico de un poema: misma letra para los versos que riman, mayúscula en arte mayor y minúscula en arte menor. Lo aplica a una estancia de Garcilaso, cuyo esquema resulta ser ABCBACcddEEFeF. A continuación abre el cuadro de las estrofas más importantes con las dos primeras entradas: el romance, tirada de octosílabos con los pares en asonante y los impares sueltos, y la endecha, de asuntos luctuosos.

Primera página del bloque de poesía y teatro del dosier. Distingue los tres géneros —narrativo, dramático y lírico— e introduce el concepto de yo poético como equivalente lírico del narrador: una instancia que el poeta fija en la obra y que ya no cambia aunque cambie el autor, ilustrado con el ejemplo de la canción Despechá. Recuerda después que la lírica se escribe habitualmente en verso, que los versos se cuentan en sílabas y se agrupan en estrofas, y anuncia un cuadro sobre hiatos y diptongos para evitar las interferencias entre catalán y castellano en el cómputo silábico.

Última página del cuadro de estrofas del dosier. Completa la definición de la endecha, describe la silva —tirada libre de heptasílabos y endecasílabos con rima consonante, la forma que Garcilaso escogió para su Égloga II— y explica con detalle la sextina: seis estrofas de seis versos más un remate de tres, sin rima, en las que se repiten seis palabras clave en distinto orden. El dosier la ilustra con una sextina de Jaime Gil de Biedma cuyas palabras clave son España, demonios, pobreza, gobierno, hombre e historia; el poema completo, por estar protegido por derechos de autor, se conserva únicamente en la fotografía original de la página.